La Comédie de Clermont a vécu sa journée informatique la plus tendue de l’année. Le mardi 16 juin à 10h00 pile, la scène nationale a ouvert ses abonnements pour la saison 2026/2027. Et comme chaque année, les accros du théâtre et de la danse étaient très nombreux au rendez-vous pour réserver leurs spectacles. “Vous êtes des centaines à vous connecter à la première d’ouverture de la billetterie pour les abonnements” a rapidement publié l’équipe communication, expliquant que la mise en place d’une salle d’attente virtuelle était le seul moyen de réguler l’affluence et “pour garantir une prise d’abonnement sécurisée et fonctionnelle pour de tels volumes de connexions simultanées”. Du côté de la billetterie, tout avait été mis en place techniquement et humainement pour fluidifier les transactions, mais les abonnés étaient tout de même invités à s’armer de patience…

Deux grands classiques pour la saison des 30 ans

Au regard de l’ensemble de la saison à venir, on comprend assez vite les raisons de cet encombrement numérique.
2026/2027 sera la saison des 30 ans de la Comédie de Clermont et Céline Bréant a fait en sorte que cette année soit représentative de l’esprit artistique du moment qui se veut le reflet d’une époque durant laquelle “le monde tangue, les équilibres se déplacent, les sociétés vacillent tout comme les repères de chacun”. Pour autant, le spectacle vivant a été et reste quelque chose de réjouissant qui aide à mieux comprendre ce monde de plus en plus instable. Un anniversaire, c’est aussi l’occasion de puiser dans un héritage culturel toujours plein d’enseignements. C’est la raison pour laquelle deux spectacles, qui ont déjà été donnés à Clermont, sont reprogrammés cette année comme pour mieux réaffirmer leur caractère universel et intemporel.

Le premier est le “monument” May B de la chorégraphe Maguy Marin. Créé en 1981, ce spectacle inspiré par l’univers de Beckett est en quelque sorte la matrice de l’œuvre de Maguy Marin qui repose sur “la lutte pour ne pas éteindre le feu, tant qu’une flammèche est encore incandcente. Fût-ce dans un épais tas de cendres”. Le second spectacle est Le Petit Chaperon rouge de Joël Pommerat. Créée en 2004, représentée dans le monde entier et récompensée par le Molière du jeune public, cette pièce, qui est devenue un classique, revisite le célèbre conte en s’interrogeant sur la peur et le désir de grandir.

Chacun devra se plonger avec attention dans la programmation pléthorique pour identifier les spectacles correspondant le mieux à ses propres aspirations. Il y a aussi l’hypothèse de la confiance aveugle accordée à la programmatrice qui ne choisit jamais les spectacles au hasard, comme pour mieux montrer ce que peut être l’engagement d’une salle de spectacle. On regardera cependant avec une attention toute particulière les productions de deux nouveaux artistes associés, Lorraine de Sagazan et Logan de Carvalho, qui rejoignent Jan Martens et Bérénice Legrand.

Le projet POP de La Comédie de Clermont plus que jamais d’actualité

Lorsqu’elle est arrivée à Clermont, Céline Bréant avait inscrit sur son road-book la mise en place du projet Pop, projet ouvert aux populations. Ce projet est aujourd’hui arrivé à maturité et la Comédie de Clermont se veut plus ouverte que jamais. Elle propose en 2026/2027 deux week-ends Playtimes, l’un pour adultes, l’autre pour enfants, trois bals dont l’un sera le Grand Bal Pop des 30 ans, ses nombreux rendez-vous Pop Up, histoire de rencontrer la population hors les murs, et toujours le Festival Transforme de la Fondation Hermès dédié aux arts de la scène. Ce projet Pop destiné à faire de La Comédie un lieu ouvert, cumulé à un engagement constant en faveur du service public de la culture, et à l’attention portée aux artistes et aux publics, ont valu à Céline Bréant de recevoir les insignes d’Officier de l’Ordre des Arts et des Lettres.